美发染发调色口诀(染头发颜色口诀)

1. 染头发颜色口诀

一勾：

执笔略倾力在腕，中侧结合须自然。

起行收笔要果断，墨有浓淡可略干。

慢行涩进送到位，有实有虚有断连。

要按结构来勾线，前后大小分层面。

二皴：

山水皴法是关键，分为三类点线面。

皴的部位很重要，阴凹纹理后石面。

皴笔果断莫重复，保留笔触不可乱。

深入刻画求厚重，一遍不可可数遍。

三擦：

皴纹不足擦笔添，增加厚重粗糙感。

擦笔要干轻触纸，不可破坏纹理线。

由轻而重莫过分，一遍不足可数遍。

山石质地有不同，皴擦可以不增减。

四染：

为了增加色彩感，可用墨染和色染。

墨染阴凹后石面，由浅而深要自然。

墨干之后再着色，一般不可伤墨线。

色染必须有主调，适当分出冷和暖。

五点：

最后用墨点苔点，如同山水长眉眼。

横点竖点尖与圆，用笔触纸莫迟缓。

根据山形来选择，笔法一致有聚散。

前后上下有虚实，以碎求整更深然。

2. 染发调色口诀

美发染膏颜色口诀

　　一度，二调，三结合

　　例：8/1+0/00+0/66+6/1度+调+结合什么可以做度：

　　1、做度的色膏要比目标色高2度。

　　2、色膏氨多，色素少。

　　3、做度的色素要小于目标色的色素。

　　例如：6/77所有的颜色都可以用：8/18/28/3去做度。

　　氨的作用：1、打开毛鳞片。2、结合双痒存取颜色。3、本身有具备穿透色素的能力。

　　染发的过程：1、氨打开毛鳞片。2、结合双氧存入头发所需颜色。3、形成效果色。染膏的特性：国内的（基色体少，藕色体重）。

　　国外的则相反。0/00的作用：1、是氨最多没有色素的染膏。2、可拉近两截色差。3、淡化色素。0/00怎么加：正常发质1：1，粗硬发质1：2，细小何发质最好不加。

　　调：染0–4度的染膏色素要够，色素要对，通常选4/5去做。色调：色调分为外在和内在。外在指的是自然色的色调，内在指的是颜色的色调4/5是拿来做棕红色的调。

　　4/77是棕色的调。结合色：是将度跟调完美结合，结合色一定要跟目标同度才能平衡。

3. 染头发颜色口诀大全

工笔画，有门道，勾染填，一台戏，勾为主，染填辅，相照应，戏才出。

各有法，法千种，归到底，各两种。组织线，记两条，分疏密，有层次。巧穿插，别前后。

关结部，线集中，毛发处，要分组。整托碎，碎称整，虚与实，相呼应。铁线描，如钢丝，

粗细一，两端异。起落笔，有两种，一钉头，两鼠尾。钉头线，画衣纹，两鼠尾，画手脸。

须眉发，也用它，钉字头，可别出。线接线，断口气，连死了，不灵动。渲染法，有两种。

分染法，做体积。罩染法，染面积。分染阴，罩染阳，染不足，干后加。分染法，有两种。

靠染法，一边虚，不靠线，四边虚。面染法，有两种，染高法，低肤浅。染低法，高肤亮。

两方法，常混用。视具情，再决定。画人面，分光皱。光面脸，少男女，重整体，弱结构。

皱面脸，老年相。皱纹多，肤粗糙。着色法，有两种，染与填，各有道，染颜色，用水色。

可盖线，再开脸，填颜色，用石色。勿分染，分干湿，干填法，色斑驳，湿填法，色均匀。

干湿填，别伤线。碰伤线，韵全无。填颜色，打底色，石青绿，花青底。朱砂红，胭脂地。

面积大，宜染色。小面积，可填色。白毛巾，红腰带。彩头饰，花衣边。填点色，画精神。

凸感强，层次丰。画图案，有两法。递加法，对染法。画背景，有两法，水墨法，积线法。

暖赭石，冷花青。两主色，要选精。暖向前，冷退后。两性能，要利用。凡色彩，分软硬。

硬色纯，软色灰。要色软，多加水。调黑白，去火气。施颜色，讲关系。相协调，有基调。

软色主，硬色辅。相照应，顾大局。画人物，先约形，基本型，要熟记。画之前，先熟悉，

观形色，印心底。精不精，在眼睛。妙不妙，在唇角。行抓神，立取势。远观意，近辨微。

金人物，玉环境，远景致，要模糊。画之道，虚与实。实则呆，虚则迷。

相照应，才有戏。画之本，聚与散。聚则滞，散则空，相陪衬，有味道。三分功，七分器，

欲善工，先利器。笔墨色，要精选。一样孬，效果糟。用新墨，鲜亮亮，色清明，画不浊。

笔常用，知底细，用过后，洗干净。持笔恭，放笔松。线流畅，随风举。匠艺深，格不俗，

露要显，藏要深。意理工，趣味殊。工犹写，写亦工。板刻结，是顽疾。编筐篓，贵收口，

宁糙活，不糙线。寻其源，溯其流，继传统，涉中西。取众白，制白裘。画外功，要苦修，

学工笔，有规律。活技法，活运用。少成见，多创造。诚且恒，事必成。精益精，永攀登。

4. 染发颜色口诀表

回答:少量蓝色+大量红色=酒红色调色技巧

（1）调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。（2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色），再将染色力大的深色（或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。

（3）“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。

（4）在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需等干燥后再进行测色比较；如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观察两种颜色是否相同。

（5）事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。

（6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶，否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使用。

（7）由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头的红与带红头的黄。

（8）要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。

（9）在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的配制，颜料的密度、吸油量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。

（10）利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜色，涂料工程称之为“透色”。如黄色底漆可使红色更鲜艳，灰色底漆使红色更红，正蓝色底漆可使黑色更黑亮，水蓝色底漆使白色更洁净清白。奶油色、粉红色、象牙色、天蓝色，应采用白色做底漆等。

5. 染发互补色口诀

　　一、花艺配色之基础色：70%

　　基础色就是主花颜色，它在整个花束中占比最重，决定了花束给人留下的整体印象。粉红主色，让人感到柔和而愉快。紫红主色，给人感觉高雅而神秘。

　　二、花艺配色之主配色：25%

　　它的另一个名字是调和色，大约占基础色的多少比例，它与基础色的搭配决定了这个花束的主要风格。不用费心控制大花的颜色占比，只需营造出不同的层次感就可以了。基础粉+主配橙，深浅不一的渐变，让花束非常有层次感。基础粉+主配绿，是大自然中非常常见的配色，和谐而有朝气。

　　主配色与基础色为互补色，如红与绿、橙与蓝、黄与紫组合。会产生强烈的视觉冲击，这种配色比单一的深浅渐变更明快、活泼，这也是西方花艺中比较常用的配花手法。

　　基础紫粉+主配淡黄，虽然颜色层次丰富，但正因为颜色饱和度相近，整个作品颜色给人感觉还是很和谐。

　　基础紫+主配橙，虽然橙色更为抢眼，但紫色造型更为张扬，一放一收，整个作品才得以平衡。

　　三、 花艺配色之强调色：5%

　　它虽然只占了极少的空间，却是整个花束的眼睛。基础粉白+主配橙都是暖色调，强调色便选了更为冷感的紫色。基础淡粉紫+主配白都是冷色调，强调色就选择了热烈的红色。

　　了解这些花艺配色的知识，相信你再创作花艺作品的时候会更加得心应手啦。

6. 染头发颜色口诀图片

1、分染：工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。

　　2、统染：在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。

　　3、罩染：在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

　　4、提染：染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

　　5、烘染：在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。

　　6、点染：用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

　　7、斡染：将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中也会用到。

　　8、醒染：在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。

　　9、复勒：设色完成以后，用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒一次。

　　10、水线：工笔画常用手法之一。工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候，经常会采用留一道亮边的手法来区分局部色彩或用来保留线条或用来体现物体的厚薄程度，这条亮边就称之为水线。同时，保留水线也能较好的体现出工笔国画所独有的装饰趣味。

　　11、立粉法：点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄（藤黄＋白色），也可略调一点胶进去，色彩的浓度要非常大，同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，等待干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，很有立体感。

7. 染发剂颜色搭配口诀

染发调色技巧的话就是宁浅勿深，就是宁愿颜色浅一点也不要做太暗了。