漫画美女-求图/求冷艳，成熟的美女的漫画美图？

一、漫画美女-求图/求冷艳，成熟的美女的漫画美图？

题主可以去p站看一看呀

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（以下图均出自p站）

二、赞美女人用香水语句？

全世界最好闻的香水,都会在里面掺杂一些相对恶心的味道。

2.

我喜欢在满是烟味的空气中,闻到一阵女人的香水味,这平时觉得不错的味道,此时更显美丽。

3.

女人的青春就像是香水,不管是怎么样型号的,那是一种易挥发的东西,用也用完了,不用搁在那儿...

4.

他闻到她的香水,是午夜飞行。她看过去未满20岁,却有一双憔悴的眼睛。

三、求蓝头发动漫美女的图图啊？

月森莲《金色琴弦》

　　温蒂《妖精尾巴》

　　小鸟游美奈《游魂》

　　朝仓凉子《凉宫春日的忧郁》

　　塔巴萨《零之使魔》

　　黑子哲也《黑子的篮球》

四、哪里有会动的美女图？

啥话不说，上一张收藏的漂亮美女！

五、小美女，美女，大美女有什么区别？（最好有图释）

这世界上的美女分为两种，一种是精致美女，一种是朴素美女。

精致美女，指善于利用外部手段来对自己进行包装的美女。比如通过衣物选择、服饰搭配、化妆术、甚至还有整容，让自己的颜值达到最高。

这种美女，比较清楚颜值在工作和生活中的重要性，知道如何利用颜值在工作和生活中达到自己的目的，所以会利用一切手段来包装自己。

而包装手段，首选的是能够改变外在形象的手段。

这种美女，属于心机比较强的类型。

这种美女，给人的印象是外在形象好看，且显得有品位。但问题是，这种形象总有似曾相识、屡见不鲜的感觉。

为什么会有这种感觉？因为不管她们如何显得与众不同，但气质却都是一个模子里印出来的。

现在所谓的流行时尚，不过是被消费主义+工业化打造出来的产品而已。

比如，现在流行锥子脸，所以一群网红都把脸整成锥子脸。还有化妆，有所谓的底妆、眼妆、腮红、口红等等，程序复杂，工艺精巧，妆前和妆后甚至可以有天壤之别。

之所以需要如此精致的包装，其背后的动机无非是想利用颜值来实现利益的最大化罢了。这与孔雀长出美丽羽毛的动机是一样的。

这种精致的包装，是在商业资本操作下使用消费主义思想引导的结果。似乎只有通过精致的包装塑造出来的精致的颜值，才是世间最美的。

当然，这种精致的包装，也是市场经济+工业化生产的必然选择。不然这些品种繁多、价格高昂的化妆品以及整容手术又去卖给谁呢？

现在，仅仅通过外在包装已不能满足高层人士的需求，因为外在美丽而内在低俗的话，美女们还是进不了富豪之家的。所以，现在又产生了美德班、名媛班等培训机构，从气质上对精致美女进行培训，以提升至极致美女的水平。

但是，无论是外在包装还是内在培训，只要动机是为了获取利益，则不管是精致美女还是极致美女，其内在的气质始终都会透出一个“俗”字。

因为，一个人的行为动机始终都会通过气质表现出来。利益虽然重要，但毕竟只是人赖以生存的手段，而不是生存的目的。所以，追求利益的动机本质上必然是庸俗的。

这，也是人在潜意识中无法改变的一个本能的判定。

至于朴素美女，则指不注重使用外在手段对自己进行包装的美女。当然，朴素美女并不是不打扮，而是不会刻意地、过度地去打扮自己。

朴素美女，虽然也知道颜值在工作和生活中的重要性，但并不重视利用颜值在工作和生活中达到自己的目的。朴素美女对于打扮，更多考虑的是怎样让自己舒服和开心。

这种美女，属于心机比较弱的类型。

也可以这么说，精致美女给人的感觉是外在的形象包装高于内在的颜值，而朴素美女给人的感觉是内在的颜值高于外在的形象包装。

精致美女给人的感觉是美得虚假而做作，朴素美女给人的感觉是美得真实而自然。

精致美女给人的感觉是总想通过外在包装来吸引他人，以达成某种目的，朴素美女给人的感觉是不通过外在包装吸引他人，而更注重自己内心的感受。

精致美女打扮的目的是趋利，朴素美女打扮的目的是趋心。

现实生活中，精致美女似乎越来越多，朴素美女似乎越来越少。这与当前金钱主义、个人主义、消费主义思想的盛行密切相关。

但是，从营造家庭和谐幸福的角度来看，显然朴素美女的作用更大。

前几年流行一个词，精致的利己主义者，在精致美女的身上，似乎也隐藏着这种影子。

而对于精致美女，男同胞们则需要保持足够的清醒，万一被迷了进去，未来的生活，恐怕将充满宫心计。

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六、p图美女配什么文案？

1．我本人和照片，大概相差5w块钱的手术费。2．只要我p的技术拽，大家就认不出我3．时常在想 我p图是不是太过分了 而且每张自拍都不一样 后来我想通了 这一切都不足为奇 因为我是百变小樱4．今天长这样，明天长什么样我再想想办法！5．你要是说我好看，我就说是P的，你要说我是P的，那我就打你！6．叮～您的好友上传了两张假照。

七、手画古代美女图的方法？

　　画仕女的手应该熟习和掌握以下三个规律：

　　(一)手的造型和姿态 仕女手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小 等，属于人物的生理特征。而手的姿态则是指手的动作与姿势 而言，是体现人物的思想和性格。这两个方面是互相联系不可 分割的。为了说得更清楚些，将二者分述如下：

　　第一，仕女画手的造型 历代壁画中所画的佛、菩萨、飞天．供养仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一样，魏时仕女的手用细线描成，有韵手无 节，很柔软；唐代画的手有节，比真实的手略为夸张，第三个 手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出，这说明唐 代妇女不留指甲(图一)；五代至明清，手的造型越来越瘦 小，比例也愈加不正确，显得人体大而手特别小，极不相称。为了使仕女画健康向前发展，我们应该继承优秀传统手的造 型，抛弃不健康的东西，创造出更新、更美的仕女手的造型。

　　第二，仕女画手的姿态 前面已经说过，它是属于表达人物思想和性格的。正如一 张画中的人物刻画直接关系到画的主题思想一样，手的姿态如 果表达了人物的思想和性格，那末，也有助突出整个画的主题 思想。以我创作的《文姬辨琴》为例，此图表现蔡邕在月夜弹 琴，为了试探女儿文姬是否真的能辨琴，他有意挑断一根琴 弦，坐在一旁的文姬正细心倾听与分辨其父挑断的是第几根 弦。这个情节关系到手的姿态的处理，起初我在画稿上设计文 姬伸出四个手指，意思是说断的弦是第四根。有人看后很直率 地沉 “这样画手势岂不成了解说图”?他认为我这样表达文 姬的思想过于简单化，缺乏内心活动的深度。后来我反复推 敲，觉得这位同志的意见很有道凰可是怎样处理文姬手的姿 态，才能哈当地表达文姬徊听琴后猜想的瞬间心理活动呢?正 当我苦思暝想之际，忽然一个敦煌壁画中用手支颐的《思维菩 萨》彩塑泥像浮现在我的眼前，它给予我很大的启发。于是我决 定将《文姬辨琴》的手处理成紧贴在嘴边并正在思索的姿惑 实践证明，修改后的手的姿态确实比伸出四个手指含蓄得多。 最近我在创作中也遇到类似问题，使我更加认识到手的姿态在 仕女画创作中是何等重要。

　　(二)手的结构 简要地说，手的结构包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手 掌的基部，由八块小骨组成，约似椭圆形，位于手掌与前臂之 间，它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最长，除拇指外，均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧， 有两个隆起的肉质，称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看，前臂，腕，掌，指，有如阶梯逐级下降。手背侧因前 臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指，使手屈伸时肌腱显露于外。 我们画仕女的手也一定要注意手的结构的共同规律。

　　近代，由于医用人体解剖学和艺用人体解剖学的出现，许 多国画家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女题材创作中，手 的结构大都比较正确和健康，但也有某些作品手的结构及比例 不够正确。这是因为作者没有很好地掌握这门艺术科学所致。 这些毛病表现在以下诸方面： “人大手小”、 “两只手不一般大’、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、 “五个手指平列”、“手掌太长或太短”， “手腕太细或太粗”． “手腕和手的位 置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点，必须重视人体 解剖学，并切实地学习与掌握它，运用到我们的仕女画中。

　　(三)手的勾线 手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的 线条富有弹力。卷轴画仕女手的线条采用细线的游丝描，用以 表现仕女手部的匀称和柔润。壁画仕女手部的线条均用铁线 描，但描法与卷轴画相同，线条也极为匀称、有力，同样能收 到游丝描的效果。敦煌、永乐宫壁画中仕女手的勾线可证实这 —??点，不同之处在于卷轴画用淡墨勾，壁画则纯用浓墨勾。此 外，用笔可稍有轻重，起伏，但忌用转折顿挫的笔法，这样画 手显得比较僵硬。图四为古代卷轴画和壁画勾手的方法，图五、 六，七表现现代仕女手的姿态和勾线方法。从这几张图可看到传 统手的勾线笔法及现代仕女画手的结构的优点，体现了“古为今用，洋为中用”的精神，可供初学者参考。 由于手是人体的一个部分，与臂部有直接的关系，所以仕 女的臂部也必须画准确，才能与其它部位相谐调。

　　(四)手的着色 第一，染曙红。要求与脸同时进行，为表达出手皮肤里的 血气，必须先后用曙红将手指尖，手腕和前臂交接处、拇指 球、小指球诸部位染出。

　　第二，用赭石调朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只须往一边染，不必两边都染。同时不要染得过深或过分求 立体感，否则与脸不协调。

　　第三，用朱膘，曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一 遍(与脸同时进行)，干后再用曙红调赭石勾手的颜色线(也与脸同时勾)。至此，仕女手的着色全部结束。

　　四．仕女各部位的着色及颜色的研制

　　仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都要从染墨开始。 就是说，着色以前，一定要把应该染墨的地方(发髻、眼眉及 鼹用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然后再开 始着色。因此，笔，墨、色三者之间是不可分9，J而又互相联系 的。历代画家提倡“墨即是色”； “墨分五墨六彩” (五墨指 干黑、浓、淡、湿，六彩指墨可分为黑，白、干，湿，浓、 淡)。说明笔之所以表现物的形，墨之所以表现物的色，都与 颜色有同等的功用。所以中国画中纯用水墨渲染的白描画，既 是初学的阶梯，又是独立而具有很高艺术性的画种。我曾在故 宫看到两幅明代仇英的白描仕女画，真是精妙绝伦。其中一 幅画的是一个弹筝的仕女，其面部、发髻，衣带，以及乐器的 音柱、丝弦，都用丰富和不同浓淡墨色层层染出，极为细致。 此画虽然不用颜色，但同样有色彩的感觉。这两幅高水平的白 描仕女画，有力地说明了“墨即是色，，的道凰现将仕女画的 着色技法扼要叙述如下：

　　(一)发髻的着色 发髻勾好后，先用淡墨逐渐加深染出(至少两遍)，然后 着脸和手的颜色，接着再将发髻用墨染到应有的浓度。用墨染 发髻的方法有两种：一是以清代改琦，费丹旭为代表的淡彩着 色的仕女发髻，用较淡的墨染出，只有一两处用浓墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染浓墨的仕女发髻，画得特别浓。染墨最 难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染， 从浓到淡，一直染到无痕为止。初学的人，往往因为水分干湿 掌握不好，不是染不够，就是染过了出乐的界线，结果使额头变得很短蹙，有时还会被墨染脏，再也无法挽救。因此，要 染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技艺。 “窄染”是用很浓的墨色画到发髻时，骤然染淡，并染得毫无 痕迹，要做到这一点很不容易。

　　(二)颜面的着色 仕女画脸部的着色方法，从传统的仕女绘画来看，大体分 为两种：

　　唐代仕女画面部设色技法 唐代《簪花仕女图》、《宫中图》，以及大量的壁画、墓葬壁 画(如章怀太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部着色均大同小异。由于晚清以前没有洋红，所以都用 B刚巳其染法是先将仕女的两颊染出，再用浓的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘调成的肉色加染明暗。因为面部的轮廓线很准 确，虽然不加明暗也很有立体感。这种不染明暗的方法，从唐 代就流传到日本，直至明治维新以后，甚至现代的人物画家， 包括伊东深水和镝木清芳等，都沿用这种颜面着色方法。

　　1.唐代卷轴画与壁画，在颜面设色方法上基本相同，所不同 之处在于卷轴画染胭脂之后，稍微用一点很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出 额，鼻、颏(即三白)。这种施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表现出唐代贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的“盛妆” 效果，富有强烈的装饰性。

　　2．五代仕女画面部设色技法 五代以后，仕女画面部设色采用很细致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窝．鼻的凹部，两颊、嘴角、耳边及颧骨各部 位，然后再罩上调有肉色的粉。这与唐代用粉不调肉色或少调 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一样施加三白，而且更浓。五代以后直至现在一直沿用这种三白法，它比唐代设色更 富有立体感，甚至更力瞰艳厚重，《韩熙载夜宴图》中的付：女人 物便是最好的例子。所以说，五代这种面部较细致并富有立体 感和质感的染法，在着色方面比之唐代是一个很大的进步。当然，这样说并不是否定唐代仕女画面部设色法的长处。

八、为什么酒吧的美女香水味那么浓？

因为酒吧是误乐，开心场所，男人女人是玩的地方，美女香水味浓是女人的爱好，这样特别吸引异性朋友，而男人也喜欢这种味道，而酒吧有美女香味浓了，男人才入场误乐，喝酒，唱歌，而在酒吧一般都是男人消费多，这也是酒吧美女香水味浓的一个原因。

九、香水柠檬修剪技术图？

一般分为冬剪与夏剪。冬剪应本着"删密留疏，去弱留强"的原则，剪去枯枝、短截弱枝和徒长枝。夏剪在无结果树上主要短截过长的枝梢，在结果树上抹去夏梢，短截树冠外围中上部的衰退枝条。另外在春梢萌发前，必须进行强度修剪，首先去除枯枝、病害枝、徒长枝、内向枝、交叉枝、萌生枝等。对强枝弱剪，留4、5个饱满芽；弱枝强剪，留2、3个芽，促使每个枝条多发健壮的春梢。春梢长齐后，为控制其徒长，可进行轻剪，剪去枝梢3、4节。以后长出的新梢有6～8节时就摘心，目的是诱发较多的夏梢。

十、有哪些惊为天人的美女图？

惊为天人未必，但是赏心悦目，这些美女写真图集不可错过：

韩国超级人气网红美女模特孙允珠样貌身材极佳，身材是真的非常好，整个人纤细苗条，同时乳房丰满，这两样做到极致是不同意的。而且孙允珠非常上相，特别会摆姿势，还灵动。这些看看孙允珠的照片就能够清楚的感受到，集结大长腿、性感胸围、精致的脸蛋于一身。

孙允珠的腰非常细，水蛇腰，就像是花瓶一样的线条，像是一件古董文化，哪个角度看都是非常完美。

送上一波孙允珠福利，喜欢欣赏气质美女的不可错过~

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